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拍照技能，是指拍照感化的技能，利用後可使拍摄出的圖片更加雅观。拍照（Photography），一词是源于希腊语 φω phos（光芒）和 γραφι graphis（绘画、画圖）或γραφη graphê，拍照是一門技能，一样也是要履历的堆集。真實的拍照家所具有的能力是把平常糊口中電光石火的普通事物转化為不朽的視觉圖象，是以在光学拍照的進程中就必需要把握响應的拍照技能，如许才能拍摄出使人称奇的标致照片。
01
拍照機和镜頭、拍照機的根基部件、拍照機的類型、镜頭、甚麼是尺度镜頭，廣角镜頭與远摄镜頭、甚麼是变焦镜頭與定焦镜頭、焦距、焦距與影象巨细的瓜葛若何、光圈、甚麼是光圈的F值、光圈的F值之間的瓜葛、聚焦、聚焦的法子、若何手动聚焦、主动聚焦的分歧模式的利用、對焦區域的選擇、景深、景深應用的技能、光圈若何節制景深、焦距若何節制景深、甚麼是暴光、若何肯定得當的暴光量、甚麼是测光、分歧测光模式带来分歧的結果、三脚架的利用法子、夜景的暴光節制、拍照的用光（室内、外）、光的認知、光的根基特征、光的根基标的目的、若何節制豁亮的比拟度、現场光、為甚麼利用現场光、現场光拍照技能、人造光、泛光灯和聚光灯、構圖的根基纪律、肯定拍摄位置、肯定拍摄間隔、黄金朋分法、线条會聚構圖，等等
02
雨景：雨景拍摄所需的器材、雨景的暴光節制、雨景的構圖讲求、雨景的白均衡设定
瀑布/溪流：瀑布/溪流拍摄所需的器材、瀑布/溪流的暴光節制、瀑布/溪流拍摄的“山川阴”法例
日出/日落：日出/日落拍摄的最好時段、日出/日落的構圖原则
雾景：雾景的暴光節制、雾氣要成為構圖的主题、若何節制雾景的反差
禮花：禮花拍摄所需的器材、禮花拍摄的氣候身分、用修建物陪衬禮花、慢快門拍禮花
雪景：相機的重要事項、雪景的暴光節制、雪景的光芒選擇
静物拍照（室内）：静物拍照的艺術性、静物拍照經常使用器材先容、静物拍照的主体選擇、静物拍照的光芒應用、三脚架的利用和角度的選擇
修建情况：
在修建情况下拍摄外景人像是人像拍照中常见的表示伎俩之一。拍摄外景人像的重要問题是選擇一個标致的風光，對付修建而言也一样如斯。修建的美重要表示為：對称之美、线条之美、質感之美、光影之美等。
風景拍照（室外）：風景拍照的器材選擇、镜頭的選擇、中灰镜、渐变灰镜、偏振镜的利用、風景拍照的用光技能、風景拍照的景别拔取
情况人像（室外）：天然光的應用、反光板的利用
時装拍照（室内）：根本人像用光、時装拍照的根基法例、若何安排主灯、辅助光的利用原则
美食拍照（室内）：美食拍照的拍摄筹备、美食拍照的構圖技能
玻璃皿成品拍照（室内）：玻璃皿成品拍摄筹备玻璃皿成品的暴光節制第十五单位：珠宝首饰拍照（室内）：珠宝首饰拍照的布光法子、珠宝首饰拍照的對焦區域
銀器不锈钢拍照（室内）：銀器不锈钢拍摄所需器材装备、銀器不锈钢拍照的布光要點
電子数码產物拍照（室内）：電子產物特征的察看、電子產物的布光法子、電子產物的暴光節制
用光技能
拍照的魂魄就是用光，就像一個摇滚樂队，魂魄是重低音贝司。光影的魅力就是无限无尽的，正如一名大家所说，用光就是把物体雕塑出来。光影就是一個百宝箱，若是應用适當，會给圖片带来全新面孔。若是影棚里有8-9個主光位，這就不太公道了，是以仿照“太阳”的灯光為主，做到光位尽可能同一，廣远主次分明為最好的法子。有時不吝用5-6只灯去组织出一個主光源，在影棚中制造一小我工太阳。主光源最佳是在家具正上方，并加柔光屏使光柔和漫射，大面积柔光可扫一大片。另用几只硬光（高瓦秒数的影視闪光灯），按照必要選擇分歧孔径的蜂巢罩在灯的尺度套上，远远打曩昔，在家具主体上就會呈現几個很亮的局部光區，如许就立即打開了家具的明暗调性，讓人看了感受很優雅。光性有多種、或柔和、或强烈、或梦幻、或鲜活、或清彻、或昏黄、或火热、或冷落、或忽然、或细腻，或阴晦、或初春、或笔挺、或歪斜、或感性、或受控，或安然平静、或惨白。若是拍摄卧房家具，想讓氛围显得柔和，便可以用柔和的灯光，梦幻般的灯光往来来往的這類結果，而不要借助低比拟度的滤光器。鲜活的光是指反差较光鲜，布满朝氣的光，而少氣无力的光则是缺少条理感，没有影子的。清彻的光要有反差度，又不克不及過分。
剪影的拍摄技能
剪影，作為一種拍摄的法子，可以有很是多的用处，请求拍摄者在创作伎俩上機动地應用它，而在创作思绪上要有出新出奇，那末若何获得結果不错的剪影照片呢？
一、充實展示剪影主题的形体特性，将形体與布景活補髮粉,泼的連系在一块兒，可以说，形体是说话，布景是腔调，而這類说话有時无声胜有声，听凭创作者去琢磨和领會，這也就是剪影照片的妙地方在。因為在剪影照片中，主体根基没有色采和细節显示，以是對主题的形体特性请求就很高，這就必要作者基于後期表示的結果来细心選擇拍摄角度和主体形态，充實展現主题的形状特性，力圖美感和活泼。
二、剪影照片的得到充實操纵了主题與布景受光的差别。一般来讲，咱们可以操纵日出日落時的逆光，由于這時候的光芒最柔和，看上去又不刺目，是拍摄的好機會，一般只有十分钟摆布的時候，此外可以操纵室外和室内助工酿成的受光差别或天空和水面的天然反射。
三、暴光要遵守宁欠勿過的原则，根据布景的亮光部門举行點测光，這才能使主体暴光紧张不足，構成强烈的剪影。
四、當画面中被摄主体在画面中所占比例太小，或画面的空缺空間比力单调時，可以缔造性地應用剪影作為远景，經由過程玄色的剪影既可以榨取观眾的視觉投向被摄主体，同時玄色剪影也不會分离观眾的注重力。咱们乃至可以應用以剪影作為主体的邊框，構成方、圆或变异的各類外形，使泛泛的景物具备怪异的画面情势感，增长画面的纵深感。
逆光風景拍照技能
在数码風景拍照中，逆光拍摄是一種既有必定的拍摄难度而又可發生怪异艺術結果的拍照伎俩。逆光是從景物暗地里照耀来的，咱们拍摄的工具主体常常是没有直接光芒照耀的阴晦部門，因此也就不易表示出景物的明暗条理和线条，并且反差大、变革多，若是没有较為丰硕的拍摄技能和履历，就會造成拍照主体暴光不许确，显示不出逆光拍照作品的怪异魅力。是以拍摄者在拍摄逆光拍照作品時要能纯熟應用、把握如下技能。
1. 暴光時要以拍摄主体的暴光量為根据，其余在所不计。如拍摄日出或晚霞時就應以天空或太阳的暴光值為重要根据。
2. 逆光拍摄花草、植物、人物、动物等轮廓清楚、質感透明的景物時，應選擇较暗的布景予以反衬，暴光時以高光部位為bng電子試玩，测光根据，以造成较强的光比反差，强化逆光光效，到达轮廓清楚，突現主体的艺術結果。
3. 拍摄剪影結果時，應以豁亮的布景亮度作為暴光根据。
4. 因為逆光拍摄時，相機對着强光源，要注重眩光的影响。尽可能利用遮光罩或用手、帽子、纸板等在镜頭前遮挡，或调解拍摄角度以避免眩光發生。最經常使用的逆光拍摄結果有两種：一是剪影結果，二是“轮廓光”結果。如下就是在统一時候、地址、题材采纳分歧拍摄伎俩而發生截然分歧結果的逆光照片。
室内助像拍照用光技能
人像拍照的用光或说若何照明，既是一種根基功，又是表現拍照师程度凹凸的首要内容。與调剂人物的姿式、放置道具和選擇布景比拟，用光在人像拍照终极完成的影象上，所起的感化是决议性的。由于拍照原本就是在用光画圖。是以，拍照师们聚在一块兒，除谈錢和相機以外，话题常常是利用何種灯具和若何用光之類的事变。
一提到拍照室的用光，就天然地會说到四大样：
一、主光
主光即决议被摄者照明款式的首選灯光，而其它的灯光则只能起到辅助感化。現代影室所用的主光凡是是由柔光灯箱發出的。之以是采纳柔光灯箱，是由于它發出的光芒较為平均，便于節制。所谓的柔光灯箱，實在就是把一只或数只灯胆放入一個箱体里，經由過程能使光芒散射的柔光箱罩（一般由塑料或纺织品制成）對被摄者照明，箱体越大，灯胆越多，功率越强，照明范畴越廣。對付一般的影楼来讲，口径為一平方米摆布的柔光灯箱就可以胜任了。其照明的間隔和角度可按照必要举行肆意调解，而暴光量简直定就以主光為根据。
二、补光
补光也叫辅助光，顾名思义，它所起的感化就是對暗影举行弥补照明，使暗影变得浅淡。實在，补光所用的可所以與主光一样的柔光灯箱，經由過程照明間隔或输出功率来调解它與主光的光比。若是补光的暴光比主光少3挡光圈的话，其光比就是1：3，也就是说其成果将获得较深的暗影。若是补光的强度靠近主光的话，例如说相差半级光圈的话，那末暗影部門就变得很是浅淡了。為了简洁起见，补光的光源可以固定在天花板或墙上，只是經由過程调解输出功率的方法来節制暗影的深浅。至于怎麼才能使补光获得與主光的最好光比，则只能*频频地實验。
三、布景光
在大大都环境下，被摄者都與布景拉開必定的間隔。因為光源的照明跟着間隔的增长而较着地削弱，而布景比被摄者間隔光源更远，以是布景的亮度要比被摄者暗很多。若是按被摄者的照明环境暴光的话，则布景就會显得更暗了，成果是被摄者看起来犹如融入暗中的布景當中。若是拍照师不介怀這類布景結果的话，固然也就用不着布景光了。可是若是要想把被摄者同布景區分開来的话，则有需要對布景举行零丁照明，因而就有了所谓的布景光。但是，布景光的應用要赐顾帮衬到布景的色采、間隔和照明的角度等等，搞得欠好就會画蛇添足，是以，必要對布景光举行频频调解才能用得恰到益处。為了平均地照明一個无缝的布景，有時會必要利用两盏灯。
四、頭發光
因為人像拍照技能的成长，所谓的頭發光已由本来投射到頭上的不那末天然的一束聚光，逐步演酿成為一只或多只加倍宽阔而柔和的灯光，不但使頭發防止成為黑暗一团，并且還能勾勒出被摄者的轮廓，因此它又被称為“分手光”。這類用光法子已@利%4V4Q7%用得至%2P74R%關@廣泛，為此目标采纳的是小型柔光灯箱或条型灯具。這類頭發光還可以采纳把一束灯光經由過程天花板反射的法子来施行，不外要注重節制布光范畴，若是照耀到鼻子上就欠好看了。
上述的四種照明是人像拍照用光的根基法子，這四種法子按照必要可以機动利用，既可以同時利用4種或两三種，也能够只用主光加之反光板。至于利用天然光在拍照室或在户外從事人像拍照，所用的光源则是現场的天然光和反光板，固然，也能够采纳天然光與灯光相連系的照明方法。
風景拍照之用光技能
光是拍照的生命，没有光芒就不成能存在有拍照。拍照的艺術是光影的艺術。大师都晓得，風光中的景物和其他工具同样，有了光芒的照耀，才會發生明暗条理、线条和色调。拍摄風景，主如果以太阳光作為光源。太阳光芒是一種变革多真個工具，它照耀在景物上，能發生各類分歧的結果。它有時强有時弱，并且還會跟着季候和蔼候的分歧而变革，景物就由于它的分歧变革而遭到分歧影响。是以，咱们拍摄景物時，就先要领會每種光芒的来历和光芒的强弱赐與的影响，從而很好地加以應用，才能充實表达景物的光芒結果。風景照片拍摄得樂成與否，與光芒@應%7QxZT%用得是%r4N48%不%r4N48%是@适當有很大瓜葛。是以，認識光芒在景物上的一切变革，是拍摄風景照片的一個關頭問题。
一、正面光對景物的結果
用正面光拍摄景物，可以使景物明朗而具备亮光、光鲜的氛围。但正面光照耀在景物上過于平允必需缺少明暗之分，常常會使景物主体與布景的色调相互混同起来，缺少景物的立体結果。
二、侧光對景物的結果
操纵侧光拍摄景物，因為光芒斜照景物，景物天然會發生暗影，呈現明暗的线条，使景物有立体的感受。景物有了立体感，立体瑟布景的色调就不容易相互混同，但拍摄侧光景物，要注重阴晦部門色高的深浅，以阴晦部門肯定光時候，但最佳以中性灰為测光基调，使景物阴晦部門的条理可以或许充實显示出来，使画面条理丰硕。侧光是几種根基光芒中最能表示条理、线条的光芒，也是最适合拍摄風景照片的采光。
三、逆光對景物的結果
逆光照耀景物，景物中被光芒照耀的部門，城市發生亮光的轮廓因此就可以使物体與物体之間都有较着的光的界限，不會使主体與布景相互夹杂成一片深玄色的色调。由于逆光所酿成的這類亮光的轮廓使主体與布景物截然分隔，這就是逆光所独占的特色。
逆光是從景物暗地里照耀来的，咱们拍摄的工具必定是没有直接光芒照耀的阴晦部門，因此也就不易表示出景物的明暗条理和线条。可是逆光照耀在一切物体的暗地里，若是物体與物体之間間隔不很远，就有相互反射光芒的感化。拍摄逆光景物常常會因亮光的轮廓和镜頭前面的光照影响拍摄者的視觉，轻易造成暴光不足。是以，拍摄逆光景物必定以景物的阴晦部門或中性灰来肯定暴光時候，才能充實显示出景物的条理。此外，逆光照耀下的平地、水面和一切抬頭物体，天然會發生一片强烈的白色反光，為了防止這部門與其他物体色调反差過大，以應用柔和的光芒拍摄较為适合。
四、高光對景物的結果
太阳升至在天空垂直地照耀大地時，就是高光。高光是一天中阳光最强烈的時辰，是以，光芒强烈，暗影必深。同新北市當舖,時高光又是從高空垂直照耀下来的光芒，除能表示由上到下的阴晦条理外，其實不能表示出物体的質感，這類光芒不是拍摄風景的抱负光源，非需要時拍摄的景物，應尽可能防止采纳。
五、散射光、低光、反光對景的結果
除以上先容正面光、侧光、逆光和高光四種根基光芒類型的地方，有時也要在散射光下拍摄景物。散射光就没有直接阳光照耀，在這類光芒下拍摄，被摄的一切物体必需没有明暗的线条界限，不克不及發生暗影。是以，咱们也就晦氣用光芒来变革景物主体及布景调的深浅。散射光下拍摄景物只能显示出平平的物体@影%GNqQg%象和阴%MBlyB%森@的氛围，不克不及在景物上發生明暗的条理和线条的美。是以，有時必要拍摄景物而碰到散射光的氣候，那就只有尽量缩小景物范畴而采纳较近間隔的中景或局部排场，才可得到稍為清楚的結果。排场越大，昏暗的氛围越浓；排场越小，昏暗的色调越小。
手持技能
蹲式拍摄：手持相機拍摄時，准确的姿式是确保拍出清楚照片的根本之一。
只有在没法找到支持的环境下，才斟酌采纳站姿拍摄。如下几種姿式均可以采纳，大师可以按照本身的习氣详细選擇。在竖立站按時，應當連結身体成一条直线，不少拍照快樂喜爱者會不自發地身体前倾，這是必要注重的。除竖立以外，還可以像举重运带动同样将背部弯起，两腿分隔站立，這也是一種很不乱姿式。注重雙脚的跨度要大于肩宽。将身体向後倾，同時腰部向前凸起的姿式并不是所有人都喜好，但可以選擇。
3個手持相機的防抖技能
【拍照吧】你在摄影，相機在抖，手持相機連結不乱的六個法子
讓咱们面临這個究竟吧，對付拍照来讲，背着三脚架其實不老是件轻松的事。先不说人们對其尺寸和重量的埋怨，問题是在不少合适拍照的处所，三脚架都被制止利用。不幸的是，在弱光情况下手持相機拍摄是有必定难度的，获得的常常是一张模胡不清的照片。
幸亏，這里有3個技能，此中任何一個均可以有用提妙手持拍摄的照片質量。
A.改正姿式
手持拍照大部門拍照师手握相機的姿式都差未几，但常常都疏忽了身体姿式的首要性。不少人會身体前倾，用雙臂来連結相機不乱。准确的姿式是，像举起大大都重物同样，最佳的法子是用你的雙腿来承當重量，以是必要调解你的雙脚姿式，以顺應下面几条原则:
1.用雙手握相機。此中左手握住镜頭，同時右手握住機身并節制快門。
2.向前小半步并連結膝盖微曲。如许可以将本身重量平均地分派在两条腿上。
3.举起相機摆出你的一般拍摄姿式。對数码单反相機来讲就是将取景器举在右面前（注：用左眼取景），而對付便携数码相機来讲就是举在脸前15cm摆布眼平位置。
4.两臂夹紧身体雙侧。左前臂應當連結彻底垂直，而且不克不及向前超越脚指。必定要防止身体前倾，不然會引發相機發抖。
5.深呼吸，在两次呼吸之間（译者注：也能够摒氣但時候不克不及過长）尽量柔柔地按下快門。
B.随身脚架
三脚架很是未便于携带，這条技能教你在弱光情况拍摄時若何利用随身脚架。
1.在外出拍摄前，剪一段和你身高差未几的绳索，装在口袋里或拍照包中。
2.在拍摄現场，将绳索一端缠在相機镜頭上，讓另外一端垂在地面。
3.一脚踩住地上的绳索，然後渐渐举起相機到面前。谨慎地将绳索绷直，可是要注重不要使劲過大以避免影响機身和镜頭接口。
4.當绳索绷直後，像第1条技能中先容的那样摆好姿式，柔柔地按动快門。
C.乔·麦克纳利握持法
以快速布光技能出名的拍照师乔·麦克纳利，常常為出书社摄影，好比《体育画報》、《國度地舆》、和《糊口杂志》等。虽然要在多種光芒下拍摄，但他却很少利用三脚架。與此相反，他有一套本身的持機法子。這類法子请求用左眼取景。颠末一點操练，這類持機法子可以令拍照师利用低速快門拍摄。（注：本法子在乔·麦克纳利的著作《热靴日志》中有具体圖解阐明，只合用于有竖鼓掌柄的相機。）
1.脚步的姿式與第1条技能中不异，左脚在前右脚在後，與肩同宽。
2.滚动上半身，使左肩朝向被摄体。
3.用右手持機，将相機架在左肩與身体相連的凹陷处，在锁骨下方。
4.左手向内彻底與右手一同固定住相機。連結身体的重量分派在两只脚上，用左眼察看取景器。深呼吸以後按动快門。
03
测光暴光
04
拍照構圖類型
照片特征與氣概分解
在摄影時，主题之外的布景與场景处置，可直接利用短景深模胡带過便可。在人像拍照中，這種照片是最简略易学的公式人像拍照。只要利用长焦距镜頭(120型相機的250妹妹摆布镜頭，或135型相機的135妹妹摆布镜頭)，便可轻松地拍出此類型的照片。摄影時直接套用公式構圖法，没必要過量注重采光等其他拍照技能。独一應加注重的是：常常变更人物的造型，以避免流于平淡而无变革的構圖。
因為此種拍摄法只借助于长焦距镜頭的短景深功效和公式構圖法的結果，運動彩，是以在拍照技能上的價值是较為泛泛的，历来没法获得拍照艺術上的高评價。但對付一般只讲求特写人像的消费者来讲，這是最為抱负的，也是最受接待的照片類型，以是專業人像拍照师也不克不及對此嗤之以鼻，應認識此類型照片的拍摄技法，以顺應拍照市场的需求。
简略地说，通常以带景艺術構圖法拍摄出来的照片，便可称為带景艺術類型的照片。画面上多数表示人像與景物两項内容。也就是说，摄影時画面不全以人像為主，而是更偏重于人像與景物二者的两重表示，并從艺術创作的角度来解释照片。它没有必定的構圖、采光及其他的公式性技法，全赖拍摄者自己對付艺術拍照的成就素养而付與照片生命力。以是，把握人像與景物两重艺術表示，是此類型照片最大的特性和價值地點。因為该類型的照片需有超大的現實场景，所所以棚内拍照独一较难表示的照片類型，只有在外景拍照時才轻易完成。
拍摄此類照片，若是不克不及在構圖、采光和其他拍照技能上有所冲破的话，则會拍成一般的游览照片或是糊口照片。艺術的成败與否常常只在一线之間，有必定拍照能力者均可领會到這一關頭。但是若是構圖能力很凸起，加之采光及其他拍照技能处置适當的话，是能到达拍照艺術极高的地步的。以是说拍照师的拍摄功人工植牙,力在拍摄中起着决议性的感化。
好坏套色類型的照片，因此好坏底片来拍摄的，在底片单冲显影出来以後，除能洗出一般纯好坏照片以外，還能以彩色冲印的印相套色功课，在彩色相纸上套印出只有单一色调的有色照片。這一進程由一般的彩色冲印便可处置。而這些单一色调的照片，還可以在不异的彩色印相時，經由過程调色功课，而改為其他任何单一色调的照片，比方单红、单橙、单黄或单蓝等任何单一色调。此類型照片即是俗称的好坏套色類型照片。這種照片的单色感能给人较為怪异的感受，是婚紗與艺術照拍照中不成或缺的照片類型。
拍照市场反响與探究
上圖是拍照市场上很受大师爱好的照片類型，是婚紗與艺術照拍照中，具备贸易代表性的照片。究竟結果每位前去拍照公司的摄影者，都喜好瞥见本身被拍成明星般的特写照片，而不是日常平凡居家拍摄的糊口照。以是在每套拍照專辑中，大部門消费者會筛選此類型照片，市场接管度寓所有照片類型之冠。
具备必定艺術观赏能力的人都很喜好此類照片的優好心境，但一般消费者不易赏識此類照片。由于此類照片的人像比例多数占不到画面的一半以上，没有一般普通明星照的特写感受，消费者大多不肯将錢耗费在没有本身大頭像的照片上。除非碰着深懂拍照品位者，不然尽可能少拍此類型的艺術照片，以避免因不受一般消费者的欣赏而有紧张波折感，進而影响寻求艺術表示的准确方针。
领會拍照的人都晓得，好坏照片有其至關的耐看性，并且還能改為其他任何单色调的画面。以是此類型照片也深受市场接待。只是就婚紗拍照的角度来看，若是拍摄张数太多，會缺少喜氣感，以是應有得當的张数比例来给客户筛選。不成太多，也不成彻底没有。
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1．以长焦距镜頭為重要拍摄镜頭(120型相機的约250妹妹摆布镜頭，或135型相機的135妹妹摆布镜頭)，取其短景深功效。
2．依人像公式構圖法的原则，直接框取特写、半身、七兼顾或全身之構圖，约莫是間隔被拍者5—8步摆布，便可等闲拍得。
3．暴光時，需依人像拍照的特色，多開1～2档光圈抵偿，以使面部質感较為亮丽。人物面部的光芒柔和亮丽，是拍摄此類型照片的重點。
4．為了制造亮丽的眼神，最幸亏人像火线置一块反光板或白色板，以使眼睛反射雪光亮點。
5．冲印時，最佳依後加工处置技能加之冲印柔焦处置，周全性的柔化肤質後，便可到达整张照片優美标致的結果。
6．應多变更主题人物的造型或道具，不然摄影张数多時，視觉重點會毫无变革，構圖、景深和拍摄技能類同的错误谬误就會表露出来。
7．设计好主题人像的造型氣概，選擇合适总体表示的场景，做好先期的主题與场景设计功课。
8．日常平凡應多培育美学構圖的能力，并在拍摄時制定好主题人像與场景之間的总体構圖规划，不成落入人像公式構圖的俗套，而拍成特写類型的照片。
9．解析并應用現场采光情景，用加减运作的法子融入所要拍摄的人像主题，在场景情况中，節制采光的凸起表示，而不落入一般怀念照的平光通病。
10粉霜推薦,．節制景深的是非，制造动听與高条理的景深表示，不成落入一般糊口照的紊乱模式。
11．選擇最得當的摄影機會按下快門，把握住人像的活泼感與氣象的艺術感，拍摄出完善的人像带景艺術作品。
12．拍摄此類型照片，最重要的是底片的選用，只要用好坏底片，便可冲印出此類照片的音调。
13．在拍摄的進程中，應注重布景與道具的色采，以灰色系為佳，由于過黑與過白的布景、道具或打扮會使照片冲印出来時發生全黑或全白的反响，這是拍摄好坏照片應有的知識。惟有在得當的灰色系時，經過彩色冲印所套印出来的单一色调，才會有丰硕的条理表示。
14．在拍摄好坏照片時，准确節制暴光，可以获得标致的阶调。不成像常人像經常使用的彩色负片拍摄法，常常以二档以上的暴光抵偿。只有准确暴光，才可防止饱和的阶调流失。
15．市场上有ILFORD厂商出產的另外一種底片，可以直接彩色冲印，没必要經過好坏藥水的手工显影進程，拍摄結果是同样的，是比力便利的底片。
16．颠末拍摄、冲刷出来的底片，便可經過好坏冲印的洗相步伐洗出纯好坏照片。或是經過彩色冲印的印相套色步伐，洗出单一色调的照片。
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在糊口及拍照中，光是一切影象與色采構成的最首要的身分，更是缔造宇宙万物立体感所不成缺乏的身分。有了光，才能令人類的眼睛见到万物的形與色。
在人像拍照的范畴中有了光會在CCD\CMOS發生潜影的感化，在分歧光芒环境下又會對人物發生高矮胖瘦的柔硬的視觉感，以是光又起到了塑造人物形象性情及表面特性的感化。
在棚内助像拍照中，為了使照片到达更完善的采光結果，室内拍照棚必需具有二盏以上的灯光来打光，這類打光技法称為“复灯打光法”。根据各灯的功效，可分為：①主光；②辅光；③結果光。打結果光的光源又可细分為：①布景灯；②發灯；③聚光殊效灯等。至于打光所用的光源的采光数目则不受限定，可依現實必要来增减灯数。
直射光的應用：在户外晴朗无掩藏的氣候下，太阳多数呈直射光。室内棚的裸灯(无任何掩藏物或反射物光源時)就属于直射光類型。這是属于较為阳刚硬调的光質，應用于人像拍照時，较难發生柔和的質感，并且會發生强烈的明暗比拟，故不适合直接應用于人像拍照的采光。但爱好硬调質感的创作者，或是風光拍照等，则不在此限。
散射光的應用：户外太阳颠末云层或是其他掩藏物所漫射成反射出来的光，称為散射光。室内棚的反光伞、无影罩或經反射物折射的光，都属于散射光。這是柔和軟调的光質，是人像拍照较為抱负的光源，可使人像拍照的皮肤質感發生柔和标致的結果。
不管是上述的户外人像用光或是室内助像打光法，都是拍照师常常利用的光影節制技能。拍照师還可按照本身的爱好，缔造出各類富有变革或氛围的打光法。只是在影象與光影的总体表示上，必要有與人体共識性的美感，不然即會落空人像拍照艺術的共赏意义。
若是是拍摄夜間的人物， 應當晓得都會富贵路段夜景的灯光都比力紊乱，而選擇恬静的旅店園林拍摄、椰树、泳池和酒店东楼，很恬静也很恬静，模特尽可能做豪情表露、感情通報的感受出来，打扮也選用简略的赤色格局，有浓烈的色采感。
泳池、椰林暗地里都有微弱的路灯，泳池也略显的優雅，沉寂起来，水面显現出倒影，在椰林中加一盏微弱闪灯，来增长树叶路面的条理感，也增加了人物與布景的断绝結果，以此做布景，對付主光的补光，尽可能不要鹊巢鸠占，不要讓亮度盖過布景光源，一切调解暴光的方法都环抱着這個原则举行，最佳選擇了石英灯，節制灯光與人物之間的間隔，天然光加闪光，调解色采均衡，校君子物肤色到达正常。
布光是一門减法的艺術，一個出色的布光不在于用几多盏灯，而是在有限的根本上能缔造出终极的結果。不论是富贵都會仍是酒吧門前，或是延长感的夜景路面等，拍摄最重要的是表达人物心里的幸福感，若是决心的放置，會侵扰感情的真實表露。解脱所有的工具，只有具有感情和幸福感的電影才會讓人過目成诵！
街拍技能
1.越少越好的设备
想要扫街扫到好照片，背太多的镜頭和灯不是個好主张，這些包袱将會分离你的察看力，在摄影好機會呈現的時辰也不克不及麻利出击。小数码，旁轴，带有扭转屏的相機，乃至手機，也都是扫街抓拍的利器。
2.選擇更糊口化的场景
不要只限于去像游览景點如许的处所寻觅拍摄题材，固然那邊人頭攒动，轻易讓人兴起勇氣举起相機瞄准目生人，但試着去發明暗藏在表象下的更糊口更真正的场景。好比從你糊口和認識的情况拍起。
3.学會预知决议性刹時
学會预知将要呈現的画面，提早筹备好相機，按下你的快門，拍下决议性的刹時。
4.更多测验考試彩色拍照
街拍可能是纪實型的，這時候好坏照片會讓究竟显得更有力度，更具情势美感，出格是消息拍照在拍摄突發事務時。但有些街拍题材很是合适彩色拍照，好比要表达一種愉悦情感，或客观角度刻画街道情况時，還原色采會更活泼真實也更心旷神怡。
5.發明街道上的視觉符号
告白牌，标记，涂鸦這些街道上的視觉符号，若是他们作為布景可能會讓你的照片变得更街道化和與眾分歧，在没有夺目拍摄主题時他们也能够作為主题。
6.街拍方法可以很實行
試着對角线構圖，冲破程度垂直構圖的局限。或是圖片中有對角线圖形呈現，或歪斜你的相機。街拍原本就很随便，盲拍，甩拍，伸缩镜頭，讓你的照片實行一點。
7.变动你的視角
拍摄街對面的風光，怪异的視角會讓人感触欣喜。
8.演出
游行演出，另有其他一些街道上的文娱勾當重大事務也是街拍的常见场景。
9.人群汇集的处所
拍摄大排场的场景就要到人汇集的处所，如游樂场，集市，演呈現场，公園，体育勾當，展览，可以拍出不错的照片。
10.新的拍摄角度
試着找一個更高或更低的角度拍摄，即便平視如许的視角也很怪异，若是俯拍或仰拍更易指导視野的标的目的。
11.實践出真知
颠末一段時候的實践，不但你的拍摄技能會获得完美，你對四周事物的洞察力也會不竭提高。
12.命运偏向于勇氣
不要害怕被拍摄者的小小抗拒生理，英勇的靠近你的拍摄主体，靠近究竟的原形，如许才能拍出使人震动的有打击力的作品。
宠物摄影
要為宠物拍出标致的照片，關頭是要捉住它们的個性。當你發明這些可爱的小动物在做某種分歧平常或是很是有趣的动作時，可以随時举行抓拍。比方，小猫或小狗落拓地躺在它们所爱好的垫子上打打盹時的憨态，就要比它们被强迫摆出来的姿态更感动人。拍摄特写照片時别忘了利用近景镜頭，由于如果你的镜頭自己离宠物過近，它们必定不會像模特或大明星似的摆好pose等着你来摄影。
拍摄深色毛發的宠物
拍摄深色毛發的宠物难度比力大，以是在為它们摄影時你必定要注重讓拍摄布景显得豁亮一些。此外，拍摄宠物與拍摄其他物体同样應當注重影子的位置，用闪光灯時注重不要讓宠物呈現“红眼”。在较亮的处所拍摄可以不消闪光灯，若是必需利用闪光灯则不要讓宠物的眼睛直視镜頭，如许便可以防止“红眼”征象。
在為几只幼犬或幼猫拍摄“团体照”時，最佳把它们放在一個篮子里，讓它们互相偎依着，如许便可以便利地调理拍摄間隔。若是你想讓宠物眼睛瞄准镜頭，可以轻轻地呼喊它们的名字或用一個發声的玩具来吸引它们的眼光。為了拍摄出抱负的照片，你不但要筹备充沛的菲林，更要筹备足够的耐烦，由于你所赏識到的所有專業动物照片都是拍照师们耗费了大量的精神和時候後才拍摄到的。
拍摄兒童與宠物一块兒顽耍的照片時，要注重讓人和动物处于统一個程度面。若是你的宠物体形较大，可讓它趴在孩子的阁下，以得到抱负的構圖。给你的猫咪宝物留影 。
家庭中豢养的宠物日趋增多，有猫、狗、金鱼、小鸟、白兔等，作為家庭的一员，如影随行，增加了很多糊口情趣，拍摄好它们的照片，也是一種兴趣。
拍摄家庭宠物
拍摄家庭宠物，起首要领會它们的糊口心性，捉住它们特别的神志特色举行拍摄，并配以合适的道具，放置好比力優雅的清洁的情况，耐烦期待，引其神志，天真烂漫，才能拍诞生动有趣的画面。
家庭宠物拍摄拍摄东西也很首要，近間隔拍摄，可以用尺度镜頭。但有些动物，只能长間隔拍摄，就必要配备中焦距、长焦距镜頭，乃至超长焦距镜頭，或利用变焦镜頭，可以或许按照动作的动作举行推拉，就更便利了。在利用变焦距镜頭時，因重量大一般都要固定在三角架上，以避免拍摄時發抖。快門速率也要高一些。
拍摄家庭豢养小动物，應當連系情况，表示出它们顺從仁慈、自由自在、俨然家庭一员的模样。要细心察看，期待機會．举行拍摄。
如拍摄小狗、小猫，要捉住它们活跃可爱，顺從温柔，神志好笑的特色举行拍摄。還要注重它们的外相色彩，選擇合适的布景来陪衬，不要被横七竖八的布景所袒护，如拍摄全黑或深色的动物，應選擇豁亮的布景，拍摄全白和浅色的动物，應選擇深暗色的布景，如许才能凸起主体动物的毛色。别的還可以配以得當的道具，如玩球和爬梯等，表示出它们的玩皮神志。也能够連系一些演出項目和一块兒顽耍的兒童或大人来拍，表示出與家庭成员调和的情况。
拍摄鱼類
鱼類拍摄家庭豢养鱼類的拍摄，最佳利用长方形的玻璃鱼缸，拍摄時可在鱼缸内再插上一块玻璃，将鱼赶到前面来拍摄，便可以拍到金鱼游动的排场。若是玻璃负缸概况發生反光或映出拍照機的影子時，可在鱼缸雙侧稍加選挡便可防止。若是采纳俯鼓掌法，可以用一個大号的浅盘或白色脸盆，将鱼放在浅水内，由上方举行俯拍，也能获得很好的結果。
拍摄鱼類可以在上方或雙侧利用照明光源，金鱼，热带鱼在灯光的照耀下，将显得加倍标致动听。
因為鱼缸和水面目面貌易反光致使拍摄的圖片不清楚，是以在拍摄時應利用偏振镜片置于拍照機镜頭火线，并扭转镜片及调解拍摄角度（呈45度夹角最好）使得画面最清楚。可是偏振片有必定的减光感化，是以為了包管拍摄清楚，應在拍摄時将拍照機安排在三脚架上。
拍摄鸟類
鸟類拍摄鸟類拍摄比动物拍摄更加坚苦，由于鸟很怕人，人一靠近就會飞跳，很难在近間隔内拍摄。有前提時可使用变焦镜頭。人間隔远一些，或暗藏起来只露出拍照機镜頭，把拍照機装在三角架上耐烦的期待，或在必定范畴内撤下一些鸟爱吃的饲料，當鸟来吃食時，捉住适那時機举行拍摄，拍鸟落地、翱翔，和鸟在枝上讴歌的镜頭。
外景拍照
外景拍照的照片，是所有拍照作品中，氣概最為清爽天然，并且廣受人们爱好的照片類型。加之每位快樂喜爱拍照者具有到处可拍的操练情况，以是，不管是業余或是專業的拍照师，都将外景拍照的拍摄技法視為必修的课程。
在各類拍摄技法中，何故外景拍照的拍摄技法最轻易進修，却也是最难高深的呢?這是由于，每位初学拍照者都是在户外的天然情况中依天然的景观状况来進修根本拍照與根基暴光的。户外拍照的作品可依情况的天然状态而瓜熟蒂落地拍摄到，不需再操心去设计光的情况或是布景、场景等摄影必要的前提，以是進修起来天然是绝不费事的。
可是户外拍照想要获得與眾分歧或脱颖而出的優异佳作，天然也是不易的。因在户外常态前提下拍摄出来的照片，都是差未几的音调，人力难以@扭%24iv1%转大天%65Tb8%然@的情况而得到较佳的照片。户外光源固然到处可得，摄影简略单纯；但如果想要获得张张彻底得意的采光模式，则远比室内拍照棚可肆意调解光源的摄影方法要坚苦很多。太阳的天然光源不成能听凭咱们的教唆，咱们只能尽可能操纵日常平凡所学的常識，多去應用與把握采光技能，以發生较佳的摄影結果。以是在不克不及随便節制户外天然光源的情景下，要想拍出超出凡人的佳作来，天然是不易的。户外拍照易学难精，其事理便在于此。
此外，在场景的應用及其他的摄影技能上也是一样的事理。若是简略地依本来状况来摄影，那固然是简略单纯可得的。但如果想要有過人的地方，拍出出色的拍照作品，则是至關坚苦的。@由%ytk4J%于大天%65Tb8%然@的场景與采光的情景一样不是人力可以去随便扭转與改换的。以是，拍照师如安在户外取景、若何節制光源、若何點窜景物，以合乎本身抱负中的地步，這比在室内拍照棚中摄影更费周折。
外景拍照的拍摄技法固然易学而难精，可是只要能按部就班地掌控住進修方法，在学會了以往的根本拍照学後，再進一步從構圖入門、從采光奠定，進而從摄影的機會把握诸項课程而逐步深刻，则要学好此項婚紗與艺術照拍照的外景拍摄技法，究竟上也并不是难事。
在咱们已了然外景拍照具备最轻易拍與要拍得好也最坚苦的两大特征以後，便可按照此两大特征，来加以阐扬與自我充分了，其详细的進修建议以下：
1．操纵外景拍照最轻易拍的特征来多加操练，咱们已晓得，户外拍照到处可拍，并且可拍出不错的照片，以是在有平安性的天然保障之下，只要晓得根基暴光拍照理论者，几近均可以成為一名不错的外景“拍照师”。并且如果单请求天然或是公式構圖類的一般性照片，人人均可以安心而斗胆地拍摄。
2．多挑战拍起来也较為坚苦的照片類型，比方外景拍照中最难拍摄并且艺術品位较高的带景艺術類型照片。固然這種照片在拍摄時，需在镜頭選擇、采光技能、構圖假想、色采规划等方面深具功力，但經由過程频频實践，可拍出有别于糊口照或是風光照的艺術價值较高的作品。
一旦拍摄者能冲破這一拍照技能的瓶颈，则其完成的拍照作品在艺術價值大将到达较高条理，這将给拍摄者带来任何款項也买不到的喜悦與自豪。以是，拍照者积累了相那時日的拍摄履历後，應多向较难拍摄的類型挑战，以期到达拍照艺術更高的地步。
07
照片特征與氣概分解
粗粒質感類型的照片，就是照片画面上的影象粒子给人以粗拙的感受，雷同印刷放大時過网处置發生的特特效果，有别于其他寻求饱和、過细質感的照片類型。因為此類型照片的影象颗粒粗大，密度不敷，以是好坏反差水平不大，照片的暗部不會显得太浓黑、亮部亦不會显得太惨白，全部画面的色采與阶调平平而柔和，是较為典雅而富艺術感的照片類型。
拍照市场反响與探究
一般较怪异而性情典雅的人，都能赏識此類型照片的氣概，学過拍照的大方人士，也多對此類型照片情有独钟。但一些對付拍照與艺術缺少理念的人，常常不克不及接管画面上粗拙的質感，會認為這是業余或非專業底片拍摄而至，乃至認為拍照者有偷工减料之嫌。以是在拍摄此類型照片時，最佳能领會客户的艺術素养，以避免画蛇添足、徒劳无功。
拍摄重點技法阐明
1．利用超高感光度底片拍摄法：這是最简略单纯的求得影象粗拙颗粒的法子。快樂喜爱此類照片者，拍摄時可以選用高感光度底片，如800度或1600度摆布的軟片，利用135妹妹相機来拍摄，放大時的結果會更加较着。冲刷相片時，因為其底片的感光乳剂自己已經是高感光度的粗拙颗粒，以是天然能获得比一般底片還要粗拙的影象。并且小型底片放大成大照片時，其粗拙粒子的征象會更加较着（135菲林的益处…………）。
2．利用底片增感显影法：即操纵400度摆布的可增感底片来拍摄，而且成心暴光不足二档摆布，其暴光不足的部門由底片显影進程中增长显影的時候来抵偿。因底片在显影液中時候加长，便會構成感光粒子粗化的征象，這就是一般經常使用的增感显影法。利用此法子者，需记着摄影時暴光不足简直切档数，以便请冲印公司依公式抵偿回来。因為各厂家推出的新型底片皆有至關過细的影象品格，故此種增感显影法显得結果欠安了；但在以往，—這倒是拍照界最經常使用的技法。
3．高倍率放：即操纵底片高倍率放大時會使影象颗粒粗大的特征，来到达粗粒質感的結果。一般底片放大或是放大倍率达两倍以上時，则必因放大而使影象颗粒粗大，且在高倍放大時，肉眼就可以较着地看出来。
4.還可操纵粗劣镜頭、纲目屏晒印等技法来求得不异粗粒質感的照片。不管采纳何種法子，拍摄時暴光最佳能略微不足一档，如许冲印出来的照片會更富粗粒感。（狗頭可以派上大用处了~~~）
08
照片特征與氣概分解
在户外薄暮、日出或是光芒较為微弱的采光情况下，必需采纳补光的方法，才能拍出完善的人像照片。若是利用一般闪光灯来作為补光光源，因為其散射光面积過大，画面氛围感就會不足。專業拍照师一般使3200K的恒灯来作為聚光式的补光光源，這類色温偏黄的聚光式恒灯投射出来，會構成主题面部较豁亮偏黄，而布景较暗偏天然色的特别感。因其色温與光比的表示與眾分歧，所所以户外拍照時常常采纳的采光技法，用這類法子拍摄的照片一般称為恒灯补光類型照片。
拍照市场反响與探究
因為此類型照片的色温與采光感受均极其凸起，是以專業拍照市场上應用极其遍及，也深受主顾爱好。只是在聚光式恒灯的补光方面需留心，若是补光光值太强，则會使布景的色采與光度相對于减弱，照片布景反差太暗，婚紗拍照主顾不大能接管，但艺術赐顾帮衬客的反响较好一些，由于艺術照的创作氣概可以寻求特别的表示方法。
拍摄重點技法阐明
1．摄影機會：此類型照片在日出或日落先後一個小時摆布拍摄，結果较為完善。此時的天空或情况状况是属于光值不高的采光情景，人工光源的补光結果才能表示出来。在树林里及光度欠安的场合，應用此種打光技法，也较為抱负。
2．筹备聚光式恒灯器材：可以采辦录影用的直流電太阳灯，但其灯罩需改成可以调解投射面积的四叶罩板，不然其光源散射面积太大，會有一般，闪光灯的错误谬误。還可以操纵汽車車前灯来替换，其聚光投射的結果也不错，只是光值弱了一些(通常是50W的石英灯)，摄影時需增长暴光時候来抵偿，或是更换较大功率的石英灯胆。
3．其他装备：拍摄此類型照片時，因為主题與布景的光度皆很弱，故需携带三角架以避免触动，還應携带测光表及可以扭转色温的滤镜。利用C12蓝色滤镜可使色温3200K的黄橙色变成较正常的5400K摆布的色温。也能够在冲刷照片時，请冲印公司代為改正。
09
照片特征與氣概分解
這是一般拍照公司及業余拍照者最經常使用的拍摄处置技能。即在摄影時，在镜頭前加装各類具备特特效果的滤镜，使得拍摄出来的照片，显現其滤镜應有的影象結果。市道市情上各厂牌的滤镜浩繁，結果也各别，读者可参阅各厂牌的阐明书，领會每種滤镜的結果。大致以使主题方圆的影象模胡，或是讓影象呈柔焦状、放射状、模胡状等功效的滤镜為經常使用。
是以種拍摄技法與結果纯属滤镜功效而至，是以在某些学術钻研上，對其拍照技能的评價不高。但其能促進画面美感、促進创作功效的意义，是无可置疑的，對付有市场观念的專業拍照师来讲，應予多方面的领會與應用。
拍摄重點技法阐明
1．此類型照片不需太多的拍照技能，只要参阅各厂牌滤镜阐明书即可加以應用。各類滤镜一般都是直接套装于镜頭前。
2．拍摄時應多领會本身所用的滤镜在何種焦距的镜頭下結果最為抱负。一般来讲，尺度镜頭的結果是最為抱负的，廣角镜頭次之，望远及高倍率镜頭则因景深太短，使得滤镜的結果不较着。以是應多加實验，以避免达不到预期結果。
3．别的最首要的一點是：光圈值也會影响滤镜結果。以柔焦镜片来讲，若是光圈愈大，其拍摄結果愈昏黄；而光圈愈小，则拍摄結果愈清楚，影象粒子也愈慎密。以是若何節制在最抱负的光圈下来利用，應是專業拍照师了然的首要技能。
4．最後還應注重暴光抵偿，特别是有色彩的滤镜，要依原厂阐明书的批示，多開光圈作為抵偿，以获得阶调柔美、色采饱和的照片。
10
正片负冲類型的照片，就因此正片来摄影，而在底片显影時，不消正规的E-6显影藥水来冲片，改由一般负片用的C-41藥水来显影冲片，因此使得本来正常的正片，酿成了负片形态的底片，操纵此種彩色片基得不到正常的色彩，而变成极度鲜艳的色采表示。其最大的特性即是画面上會發生极其艳丽的色调，并且好坏反差极大，暴光宽容度也极窄。是所有專業婚紗拍照與專業兒童拍照拍摄技法中，最难節制暴光的拍摄類型。
拍照市场反响與探究
這種照片在拍摄的暴光節制上较為坚苦，但若拍摄樂成的话，画面便會显得怪异而抢眼。是以不管是消费者的反响、或是一般專業拍照人士的评價都至關高。能拍好此類型照片的拍照师其實不多，究竟結果它不像一般專業人像拍照用的160度底片，有极大的暴光宽容度，反差也很低，很轻易拍摄柔调人像。并且一般拍照师為了防止暴光和光比繁杂，避免失败，構圖上也多逗留在较易拍摄的人像公式構圖類型的特写照片。以是，時下消费者所具有的此類型照片以特写構圖類占多数，较难有超出此構圖的高条理作品。
究竟上，此類照片在拍摄時，若能改用人像带景艺術類型構圖来拍摄，加以把握场景、采光光比和色采规划等技能，则作品的色采與饱和度，均可超出人像公式構圖類型照片的条理，到达人像拍照艺術的巅峰地步。
拍摄重點，技法阐明
1．拍摄時的重點技法有二，其一為底片的适被選擇(其實是正片)。在光源丰裕的采光情况下，或是但愿到达反差强烈和人像質感完善的結果時，可以使用中、低感光度的正片来拍摄，比方利用64度及100度正片，可以获得色采至關饱和與鲜艳的色调。只是此種感光度的正片暴光宽容度极 窄，光比節制略不谨慎，便會暴光失败，显現暴光不足的黑褐色或暴光過分的死白色。
要防止暴光失败，或是但愿获得反差柔和的照片阶调，则可使用200 度或400度摆布的正片来拍摄，今朝市场上以200度幻灯片来拍的至多，因 它的暴光宽容度较宽，是较好拍且反差较柔的底片類型。此外應注重的是，有些厂牌的正片颠末此類冲片的异样处置後，會方向极黄色调，或方向洋红、鲜绿等色调，固然這也與摄影時的色温有關。总而言之，拍照师應依本身的爱好来调解，以得到抱负的色调。
2．其二為光比的節制。在拍摄此一類型的照片時，全部画面遍地的光比皆需计较完善，即亮部與暗部的反差最佳不要跨越三档，不然會構成极黑或极白的高反差征象，使画面落空了中心调色采。特别是在婚紗拍照中拍摄白色号衣時，若控光不妥，则會只有死白色，而没有中心调的条理。总体的底片暴光最佳能多開一档，以便在冲印照片時获得最饱和的色采。最隐讳的是暴光不足，那會使照片構成很丢脸的暗咖啡色的色调。
3．在後加工处置時，尽可能少利用冲印柔焦，不然极易在人像的面部構成黑發部位的玄色浸透到白色部位，而成為极其独特的征象。這是一般後加工处置時冲印柔焦的固有征象，只是在正片负冲類型的照片中，此征象加倍凸起地呈現出来。
11
外景内拍的操作要點：
1 在拍摄進程中必定要共同布景的情况光源来布灯，且尽可能仿照布景的情况光效
2 必要選用仿真高且布景比例公道的布景
3 在拍摄進程中，人物的神志和动作要與场景符合。最佳是消息連系
4 注重對细節的设计。
5 道具的選用要與布景相連系。道具的比例要得當，且應具备和布景不异的元素
拍照者爱好戏剧性的氣候。雨，雪，雾，風暴天空－操纵氣候可使照片增色而且帮忙你转达出一種情感或心境。湿淋淋反射着霓虹灯光的街道與在阳光普照下看上去悬殊，并且迷雾覆盖的烧毁衡宇會比晴朗日子里更具氛围。测验考試在分歧氣候状态下拍摄你家四周的景物而且比力每张影象转达的情调。
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